Edoardo Sanguinetis Text entwickelt bestimmte Themen aus der Vita Nova, aus Convivio und aus der Divina Commedia und er mischt sie, hauptsächlich durch formale und semantische Analogien, mit Texten aus der Bibel, von T. S. Eliot und eigenen Werken. Der wichtigste formale Angelpunkt ist der Katalog, der die beiden zentralen Motive Dantes – die des Gedächtnisses und der Wucherei – verbindet. Einzelne Wörter und Sätze können manchmal als solche wahrgenommen werden, auch lassen sie sich als Erweiterung der gesamten Klangstruktur vernehmen.

Laborintus II ist ein Theaterstück, aufführbar im Fernsehen, auf einer herkömmlichen Bühne, im Freien – wo auch immer ein Publikum Platz nehmen kann. Der Raum und das Medium, die ausgewählt werden, bestimmen die Dauer und manche der strukturellen Aspekte des Werks. Sie kann zwischen 30 und 50 Minuten variieren.

Der Begriff des „Katalogs“ ist nicht auf den Text beschränkt; er liegt auch der musikalischen Struktur zugrunde: Laborintus II ist ein Katalog von Verweisen (auf Monteverdi, Strawinsky und mich); von Aktionen und Attitüden: 1. konventionelle, instrumentale oder vokale Charaktere oder Verhaltensweisen, 2. Klangaktionen oder Verhaltensweisen außerhalb der ersten Kategorie, oder die, die sie modifizieren oder fremde Modelle nachahmen, 3. Gesten oder Körperbewegungen, die mit den beiden ersten Kategorien assoziiert werden können, 4. Gesten und Körperbewegungen, die mit den beiden ersten Kategorien nicht assoziiert werden können.

In anderen Worten: Laborintus II ist keine Oper, sondern Musiktheater, d. h. ein Werk, das – um die Worte des Philosophen Ernst Bloch zu paraphrasieren – das Theater als Laboratorium begreift, „reduziert“ auf die Dimensionen der Aufführung, wo wir Theorien und Praktiken testen, die als experimentelle Modelle des realen Lebens verwendet werden können.

Luciano Berio