When Christa Landon presented the first printed version of her edition of Joseph Haydn's piano sonatas, Haydn's sonata oeuvre was still overshadowed by the works of Mozart and Beethoven. Since then, Haydn's sonatas have progressed from the teaching rooms to the concert halls and Landon's edition has played a crucial role in that process. Since the Haydn anniversary in 2009 this 'legendary' edition has been thoroughly revised for, over the course of more than forty years, new sources have come to light and questions of authenticity have been resolved, not least because the editorial principles for 18th-century music have changed considerably. The new edition is published in four volumes, the content of each volume being compatible with the volumes of the previous edition. Volume 3 of the new edition comprises the 17 sonatas Hob. XVI:21-32 and Hob. XVI:35-39 contained in Vol. 2 of the previous Wiener Urtext edition, including popular works for music lessons such as Hob. XVI:27, 35 and 37. In the Notes on Interpretation, Robert D. Levin explains important aspects of Haydn's performance practice and, with the help of numerous examples, shows possibilities to embellish the pauses frequently used by Haydn.
Sonata Nr. 36 C-Dur Hob. XVI/21
Sonata Nr. 37 E-Dur Hob. XVI/22
Sonata Nr. 38 F-Dur Hob. XVI/23
Sonata Nr. 39 D-Dur Hob. XVI/24
Sonata Nr. 40 Es-Dur Hob. XVI/25
Sonata Nr. 41 C-Dur Hob. XVI/26
Sonata Nr. 42 G-Dur Hob. XVI/27
Sonata Nr. 43 Es-Dur Hob. XVI/28
Sonata Nr. 44 F-Dur Hob. XVI/29
Sonata Nr. 45 A-Dur Hob. XVI/30
Sonata Nr. 46 E-Dur Hob. XVI/31
Sonata Nr. 47 h-Moll Hob. XVI/32
Sonata Nr. 48 C-Dur Hob. XVI/35
Sonata Nr. 49 cis-Moll Hob. XVI/36
Sonata Nr. 50 D-Dur Hob. XVI/37
Sonata Nr. 51 Es-Dur Hob. XVI/38
Sonata Nr. 52 G-Dur Hob. XVI/39
(…) In einem umfassenden Vorwort äußert sich Ulrich Leisinger nicht nur lückenlos und absolut kompetente zu Fragen der Entstehungsgeschichten des Terminus "Sonate", sondern tangiert auch Themen wie Klavierbau und Stimmung im Hinblick auf die verwendeten Tonarten, die eindeutige Zuordnung zum Hammerklavier und welche Indizien dafür sprechen, den Zusammenhang von Schwierigkeitsgrad und Widmungsträgern und beleuchtet zudem in zahlreichen Beispielen die Experimentierfreude Haydns bezüglich Satzzahl, Satzfolge, unterschiedliche Setzweisen. Auch Robert D. Lewin befleißigte sich mit Hinweisen zur Interpretation. Die Wechselwirkungen, die sich mit der damals verwendeten Stimmung des Hammerklaviers, der behutsamen Einbeziehung des Pedals, den Möglichkeiten einer dynamischen Differenzierung und eines wichtigen Wesensmerkmals von Haydns Stil, der Artikulation, ergeben, werden akribisch aufgelistet. (…)
NMZ 06/2011
