Staud - Lagrein für Violine, Klarinette, Violoncello und Klavier

Oft wird man als Komponist gefragt, eine Einführung zu einem bereits existierenden Werk zu schreiben. In diesem Falle ging ich jedoch den umgekehrten Weg. Mit jedem neuen Stück möchte ich doch – und nur so verstehe ich Komponieren – erprobte Herangehensweisen in Frage stellen. Ich wollte nun also ein Stück komponieren, das sich in folgender Weise beschreiben ließe:

"Mitteltiefe, intensive, kirschrote Farbe mit rubinrotem Schimmer. Reiches, fruchtiges (Zwetschke), würziges Aroma mit Geruchsnoten von Leder, Teer und Kakao, aber auch floralen Nuancen (Veilchen). Voller, ziemlich milder Geschmack mit 'erdigem' Nachhall und spürbarem Gerbstoff."

(www.aloislageder.eu)

Das synästhetische Moment also, etwas, das ich eigentlich bisher beim Schreiben von Musik immer ausgeklammert habe, war nun bei diesem Stück das Movens, der Grundimpuls. Das Schmecken von Tönen, das Beschreiben von Lichtreflexen durch Klänge, das Übersetzen eines ziemlich milden Geschmackes mit 'erdigem' Nachhall und spürbarem Gerbstoff in musikalische Texturen und Strukturen – all das fesselte und forderte mich bei der Komposition dieses Werkes unglaublich heraus.

Da gerade Olivier Messiaen ein Komponist ist, den Synästhesie, wie kaum einen anderen (Skrijabin und Stockhausen vielleicht ausgenommen) prägte, schließt sich hier für mich ein Kreis. Hat doch auch Messiaen mit seinem wunderbaren Quatuor pour la fin du temps die Besetzung Violine-Klarinette-Violoncello-Klavier 'erfunden'.

Johannes Maria Staud