Le forme del fuoco

„Le forme del fuoco“ (auf Deutsch: ‚Die Formen des Feuers‘) ist ein Stück, das ich 2019 im Auftrag des Duos Carrozzo-Fasiello komponiert habe, dem es auch gewidmet ist. Das Stück ist von einer Passage aus der Erzählung ‚Die kreisförmigen Ruinen‘ von J. L. Borges inspiriert, in der der Autor das Feuer als einen vielgestaltigen Gott beschreibt, der jede Form annehmen kann. Diese eindrucksvolle und faszinierende Passage brachte mich auf die Idee, ein Stück mit extrem kontrastreichen Abschnitten zu komponieren, die jeweils von einer der „Formen des Feuers“ inspiriert sind, die wir gemeinhin kennen, vom Funken bis zum lodernden Feuer, bis es sich in Asche auflöst. All dies geschieht ohne beschreibenden Zweck, sondern nur andeutungsweise und höchstens bildlich.

Der erste Abschnitt des Stücks trägt den Titel „Scintille I“ (auf Deutsch: „Funken I“) und beginnt mit einer sich wiederholenden Geste des Klaviers, die einen rituellen Charakter hat. Durch den Einsatz des Dämpferpedals entsteht eine Klanglandschaft, in die das Saxophon mit einer zarten Melodie eintritt, unterstützt von Klavierakkorden, die zur Festigung der traumhaften Atmosphäre beitragen, in der der musikalische Diskurs stattfindet. Jede vom Saxophon gespielte Phrase ist mit einer aufsteigenden Bewegung strukturiert, die sich in sanfte Triller und Bisbigliando (mikrotonale Triller) auflöst. Die Atmosphäre wird allmählich spannungsgeladener, bis die Melodie des Saxophons in der hohen Lage des Instruments ihren Höhepunkt erreicht.

In Takt 26 beginnt der zweite Abschnitt, der „In fiamme“ (auf Deutsch: „In Flammen“) genannt wird. Die Tonleitern, Arpeggios und Triller, die zuvor die kantable Saxophonmelodie belebten, werden nun zu den Hauptelementen dieses eher unruhigen Abschnitts. Die neue Saxophonmelodie, die in Takt 29 erscheint, hat dieselbe rhythmische Zelle wie die vorherige Melodie, mit Sekundintervallen anstelle von Quint- und Sextintervallen, um zu symbolisieren, dass das Hauptelement, das Feuer, immer dasselbe ist, aber eine andere Form angenommen hat.

In Takt 46 beginnt der dritte Abschnitt, „Scintille II“ (auf Deutsch: „Funken II“), der das aufgreift, was bereits im ersten Abschnitt gespielt wurde, und einen Unterabschnitt, „Fiamme sparse“ (auf Deutsch: „Vereinzelte Flammen“), hinzufügt, in dem das Klavier sein Ostinato fortsetzt, während das Saxophon Figuren mit improvisatorischem Charakter im Subton spielt.

In Takt 64 beginnt der vierte Abschnitt des Stücks, „Magma“. Hier spielt das Klavier einen ostinaten Triolenrhythmus in der extrem tiefen Lage und erzeugt so einen „magmatischen“ Hintergrund. Darauf greift das Saxophon einige Elemente der Anfangsmelodie auf und vervollständigt sie. Das Stück löst sich langsam im letzten Abschnitt, „Cenere“ (zu Deutsch: „Asche“), auf, in dem die einzigen Protagonisten der Nachklang des Klavierpedals und das Echo des letzten mikrotonalen Trillers des Saxophons sind, der wie die Flamme einer Kerze langsam erlischt und nur die Asche zurücklässt.