N. 07 Filterspiel – Musik für Konferenzen

In dem Werk »Filterspiel – Musik für Konferenzen« befinden sich vier Perkussionistïnnen in Dolmetscherkabinen. Durch Sichtfenster kann jeder Spieler Anweisungen von der Dirigentïn entgegennehmenund das Publikum ihre Aktionen beobachten. Die Kabinen sind – wie auf der Bühnenübersicht auf Seite VII zu erkennen – nebeneinander angeordnet. Sie sollen möglichst weit auseinander postiert werden und somit nach Möglichkeit der gesamte Bühnenraum genutzt werden. Falls es für die Kommunikation zwischen der Dirigentïn und den Perkussionistïnnen notwendig ist, können die beiden äußeren Kabinen auch zur Bühnenmitte hin gedreht werden.

Drei Arten von Filtern werden in dem Stück eingesetzt: Zuerst fungieren die Kabinen selbst als akustische Filter, da sie – je nach Beschaffenheit – bestimmte Frequenzen dämpfen und andere diffundieren lassen. Es wird dabei davon ausgegangen, dass die erzeugten Klänge ab der Dynamik mezzopiano/mezzoforte auch außerhalb der Kabinen wahrgenommen werden können. Weiter dienen zu einem gewissen Grad auch die verwendeten Mikrofone und Lautsprecher als Filter, da sie – je nach Linearität des Frequenzganges – die instrumentalen Klänge transformieren. Als stärkste Filter können dabei die Kontaktmikrofone beschrieben werden, da sie einzig Frequenzen von ungefähr 300 bis 3400 Hz übertragen sollen. Die Mikrofone sollen von Tontechnikern angebracht und justiert werden. Die Wahl der Lautsprecher obliegt ihnen ebenso. Es sollte einzig darauf geachtet werden, dass hochwertige Wandler mit möglichst linearem Frequenzgang gebraucht werden. Zwei Lautsprecher pro Spieler werden benötigt. Sie sollen frei im Raum verteilt werden. Schließlich sollen zudem digitale Filter verwendet werden, welche die mikrofonierten Klänge weiter transformieren. Ihre Grenz- bzw. Mittenfrequenz und der Verlauf werden – wie aus der Partitur ersichtlich – mittels tonhöhenbezogener Notationssysteme gesteuert. Da sich alle Instrumente in den Kabinen befinden, ist es bei leisem Spiel möglich, dass das Verhältnis zwischen dem Originalsignal und dem transformierten Signal 0% zu 100% betragen kann. Außerdem kann der Klang durch zwei verschiedene Räume (Kabine und Konzertsaal) gefärbt werden.

Das Stück kann auch als Videoarbeit realisiert werden. Dazu nimmt eine Perkussionistïn die Rolle aller vier Perkussionistïnnen ein. Sie wird vier Mal gefilmt und mittels Videokamera und Nierenmikrofonen (ORTF) aufgenommen. Die Aufnahme kann stückweise erfolgen und die Szenen aneinander gesetzt werden. Diese Aufnahme wird dann mit den Mikrofonaufnahmen innerhalb der Kabine und den Filtereffekten (wie in der Partitur angegeben) ergänzt. Die Videos werden im Anschluss über vier wie die Kabinen positionierte Fernseher ausgegeben, wobei darauf zu achten ist, dass der Beginn jedes Videos manuell ausgelöst wird. Dadurch ergeben sich leichte Verschiebungen von Aufführung zu Aufführung.